一．人物：

    第一个是Brooks，身世很简单。在监狱里呆了50年都没折磨死他，却在被释放之后上吊身亡。Brooks虽然在本片里只是一个小角色，但他的死却使我想了很多。我想：他后来确实是被释放了，获得了我们世俗意义上的自由。但是，他的心灵却没有得到自由。就像Red所说的：他已经被制度化（institutionalize）了。这让我联想到一些一生都没有进过监狱的人，他们并不一定会比在监狱里的人好多少。他们整天为生计奔波，为拉关系而努力，很少有做回自己的时间。可以说，这些人是不自由的，因为心灵解放了才是获得真正的自由。

Brooks临死的时候在房梁上刻下了“Brooks was here”，翻译过来就是“布鲁克斯到此一游”。看到这儿不由得感叹中西文化之不同——咱们国家的人“到此一游”是走到哪儿写到哪儿，而人家却是临死的时候才写。

　　第二个人是Red，在监狱里关了40年被放出来了。期间和所有还关在那里的犯人一样，得了无数个“rejected”（拒绝假释特赦）。看完片子我一直在想，到底是什么最终救了他？是他的一席与众不同的悔过词，还是那个手拿印章的小伙子？我觉得都不是，救他的人是Andy。虽然他并不是为Red盖“approved”印章的人，但是他让Red明白在四十年的监狱生涯后他同样有事情可做——或者说，他给了Red希望。如果没有希望，那么他在刻下“So was Red”这后，也会和Brooks的下场一样了。那样的话，他虽然被放了出来，却比呆在监狱里还要糟糕。

    Red是一个有些自我矛盾的人。他一边告诫Andy说“Hope is a very dangerous thing. It can drive a man insane.”（希望是一个非常危险的东西，它可以使人发疯），一边又充满渴望地想被释放。我发现除了最后一次之外，每次假释的审核时Red都在不停地点头哈腰地说：“Yes sir. Absolutely sir. I’m a changed man now. ”可见他虽然号称自己心中没有希望，但是一旦遇到假释的机会却又不愿放过。

　　最后说说Andy。Andy真的很成功。在大结局中，我们看到狱长自杀了，那个牢头被捕时哭得像个小姑娘，而Andy却在拿了39万扬长而去之余，还不忘在约定的地点给Red留下路费和一封信。在我们来说，这些无疑是戏剧性的变化，但是，在Andy看来可并非如此——所有的一切在他买stone hammer的时候就已经策划好了。他知道他雕刻石头的爱好可以掩盖他的锤子最主要的作用；他知道那张美人画报可以掩盖他逃生的出路；他知道在电闪的时候可以用硬石砸碎管道而不会因为响声而惊动警卫。虽然电影里并没有交待，但是我可以想见在正式越狱的那一晚之前，Andy曾经多少次勘探过自己亲手打通的隧道，又曾经多少次查阅有关打破下水管道的书籍。

　　所以说，只要有了希望，监狱广场上可以飘着悠扬动听的音乐；监狱里可以有全美最好的图书馆（仅限监狱之间比较）；监狱与外界可以有一条Red认为要600年才能打通的生路；而麻绳也可以不仅仅是自杀的工具，还能用来捆绑逃生和复仇所需的一切。相比之下，我以前佩服的革命志士——曾经说“要把牢底坐穿”的人——看起来简直像个小孩子。因为牢底是坐不穿的。唯一的可能是你心中有了希望，想办法把它凿穿！在现在的我看来，“坐穿”只不过是一句幼稚的气话罢了，实在不足称道。

二．眼神

    电影里的几个眼神给我留下了很深的印象，尽管它们在镜头前的时间很短。由于这部影片的特殊题材，因此会有各种各样的罪犯。我们一般的观点认为，罪犯在被抓前总是鬼鬼祟祟地，尤其是眼神；而一旦被抓住关起来，就应该感到非常地踏实，因为反正已经这样了，没有什么可心神不宁的。然而我在影片里却看到，做为一个罪犯，他不论在何地都会有那样的眼神。

    第一次看到这种眼神是在罪犯们通过被褥运送违禁物品的时候。这时出现心怀鬼胎的眼神很正常，因为违反了监狱规定；

    第二次是在那个罪犯说出真相，说实际上是他杀了那个高尔夫球手和Andy的妻子时。他一边向旁边的罪犯述说这件事，以满足自己向别人显示的快感；一边又用眼睛不时地向旁边瞥，生怕有人听到而判他无期徒刑。

    前两次的都不是很重要，重要的是第三次。在Red从监狱里出来之后，他按照约定去农场取Andy给他留下的东西。在打开那个信封看到钱的时候，他下意识地向周围扫视了一下，确定没人之后才开始读那封信。注意，这时候他已经被释放了，已经获得了人身自由，可却还是显得那么警觉。可见，这种犯人特有的心怀鬼胎的心理已经成了他的一种习惯了，已经进到骨子里去了！

三．角色转换现象：

    人在社会上总会分别扮演很多角色。比如说A是英语老师，B是数学老师。那么当A教B英语时，A扮演的是老师的角色，一般来说会比B更有心里优势。但是当B教A数学时，整个情况又会反过来。我在这部电影里就看到了这种现象，而且是在监狱这种极端的环境下。

    在影片的前半部分有一个细节，是一个狱警来找Andy，想请他帮他的儿子申请奖学金。（Andy入狱前是银行家，知道银行的所有弱点）我们可以从这个细节里看看两个人角色变化的两个阶段。

第一个阶段：当他从远处走到Andy跟前的那一段时间，他的表情一直是狱警对犯人的那种居高临下的状态；而Andy却表现出一种本能的恐惧，因为他不知道接下来将要发生什么。此时，两个人的角色是狱警和犯人。

第二个阶段：当他站在Andy跟前时，突然想到自己是来求人家办事的，于是由那种居高临下的态度逐渐变为了仰视。此时，Andy也知道了这个人的来意，于是说：“Ok. Please have a seat and we can talk about this.”这句话可是标准的银行家的所谓“官腔”口气了。这个时候两个人的角色突然转换，变成了资深银行家和一个想要奖学金的父亲。

    可见，罪犯即使呆在那种非人的地方，也是存在角色转换的。角色转换会使一个被关起来的人获得额外的尊严，当然前提是你要有本事。

四．运气：

    如果说《肖申克的救赎》里的Andy完全凭的是个人的才能与智慧，心中的希望，以及持之以恒的精神才有了越狱的那一刻，其实也是片面的。Andy终归还是需要运气的，而且至少需要三个。

第一，狱长没有没收他的美人儿挂历。如果狱长拿着《圣经》说：“Andy呀，不是我说你，咱到了监狱可得禁欲。老看这些美人儿不利于你改过自新。”那Andy可就甭想再凿那条通道了。

第二， 他的牢房被安排在最靠墙的地方。试想，如果他和Red换一个房间，那可就惨了——往左边儿或是往右边儿凿都只能打通各个房间，而不会打出一条脱身之路。当然有人会说：“往房间门的对面打不就行了？”这个我不敢抬杠，因为剧情里也没交待如果往那边打会是什么结果，不过我相信Andy的判断。如果往那个方向打更好的话，那Andy何必要去爬相当于五个足球场那么长的臭水沟呢？

第三，他所听的天气预报非常的准（如果我刚才分析正确的话，那他一定听了预报）。如果是在俺们中国就悬了。我记得去年夏天“麦莎”风暴来袭的时候，《北京青年报》上曾经登过：北京近七天会连降暴雨！并且建议市民足不出户，最好把七天所要吃的食物和饮用水也事先买齐。结果呢——老天仿佛是得了尿毒症，七天之内只象征性的挤出了那么几滴。所以从某种意义上来说，在中国越狱要比在美国越狱难一些。

我从小受到的教育是：人的成功只能靠个人的努力，而没有运气的成份。而从我刚才对于运气的分析来看，这句话显然不对。当然，出发点是好的——是为了让学生们不要有依赖运气的思想。不过，为了良好的目的而采取撒谎的方式进行宣传，毕竟会对人有负面的影响。比如说我国政府对于毒品的宣传就是如此。政府故意混淆了软性毒品和硬性毒品的概念，把它们都说成是洪水猛兽，而事实上并非如此。比如说，现代医学根本无法证明大麻比香烟对人体更有害，即使大麻会使人产生更多的幻觉。事实表明，一旦一些中国人知道了事情的真相，例如知道大麻没有那么有害，一般都会尝试着开始抽。抽了一段时间发现果然没事，他就会想：又被中国政府骗了，那关于其它毒品的宣传是不是也是假的呢？于是就开始一个一个试，最后一沾上冰毒，这个人就彻底完蛋了。可见，用撒谎的方式宣传对人是有很大害处的。   

教育工作者有时也用断章取义的方法来撒谎。比如说中国人都知道这样一句话：“成功就是百分之一的天赋，加上百分之九十九的努力。”如果单看这句话，那说明努力对于成功是起决定性作用的。而事实上爱因斯坦后边还有半句话：“而这百分之一的天赋，往往比百分之九十九的努力更重要。”看，一旦加上后半句话，整个句子的意思就完全变了。试想，如果中国的没有天赋的孩子拿爱因斯坦的前半句话当座佑铭，那么他再怎么努力也不会成功，这时候，他就实实在在的被中国的教育给害了。

四．美声：

    老实说，本人虽然非常喜欢唱歌，但总是对美声抱有一些偏见。尤其是听花腔高音的时候，我总会下意识的抬一下脚，看看是不是踩了谁的脖子。然而，这部影片里的那一段美声，却把我深深地震撼了。在听到它的时候，我甚至有一种灵魂被触及的感觉！我感觉心灵完全被解放了！

    看完片子之后，我特意比较了一下几种音乐的效果。如果，在监狱广场飘扬的是流行音乐或是摇滚，那我肯定不会有那种震撼和自由的感觉。也就是说，一定是由于美声的某种特质才使我有了这种感觉。

    于是乎，我去请教了我的声乐老师，并且特意学了几个月的美声。我发现美声的发声方法明显和别的唱法不同，它是一种外松内紧的唱法。内紧，是要求你的横隔膜和小腹还有咽壁要紧张，这样声音才能站得住；外松，是要求你用不到的肌肉全部放松，包括你的下巴和喉咙。几个月的学习中我的体会是，这是一种共鸣腔利用得最彻底、发声起来最轻松最爽的唱法。由此我明白了，虽然美声的声音有时会很恐怖，但是它传达给我的那种放松的、自由的感觉，是当时震撼我的真正原因。

五．瑕庇：

在我第一次看这部影片之后，我在自己的MSN日志上写下了一些感受。后来Zamenewby给我指出了这部影片的一点疏漏之处。看过他的留言，才发现《肖申克的救赎》确实有一处没交待清楚。Zamanewby原话如下：“p.s.不过有一点， 他（Andy）越狱的那夜， 似乎不应该是预谋好的， 而是因为那晚雷雨交加， 他才行动的。 不然， 万一雨点儿大、 雷声小， 那他在砸下水管道时， 也会警醒警卫的。 这么说来， 他在那天（知道要下大雨之前）用圣经换账本， 而且换了典狱长的那双鞋， 多少就有些牵强了， 呵呵。”我看完了Zamanewby的留言又回去看了一遍这部片子，发现他在狱长办公室里的时候，确实没有听到雷声。我们甚至可以假设那时候没有下雨，因为狱长和Andy不但没有穿雨衣，而且没有半点被淋过的感觉。当然，有人会说，Andy是因为看了当天的天气预报，或者是他的气象学功底如此扎实，以至于可以不用量雨器就可以像孔明先生那样预测天气。尽管如此，影片中没有交待相关内容毕竟是个小缺陷。

当然，一部作品只有一处漏洞（至少在我看来），并且还不怎么明显，真是实属不易了，正像Zamanewby说的：“不过不管怎么说， 这部片子都实在是太好了！”相比之下，同样曾经小小震撼过我的《无极》就显得破绽百出了。这些破绽大部分都不用我说，只要去看看《一个馒头引发的血案》就行了。这两部片子（如果《馒头》也算片子的话）我都很喜欢，至于陈凯歌怒得想要对薄公堂我也能理解——看得出来他在这部片子上花的功夫着实不小。除了《馒头》里讲述的之外，还有一处关于主题的错误。在那个穿黑羽毛衣服的雪国人（忘了叫什么了）对主人公（惭愧，也忘了叫什么了）说：“你会跑吗？”的时候，主人公回答“会”，并且跑了几步给穿黑羽衣的人看。结果黑羽衣说：“你那不叫跑，你那叫逃。看，这才叫跑！”于是绕着树给主人公示范了一下，又说：“看，只有充满了希望，才能真正的奔跑。”（台词和原作有出入，但大意相同）可我是就不明白：一个脱了羽衣就会化为灰烬的人，一个甘心做奴仆为主人到处搞暗杀活动的人，一个背叛了全族却认为自己没有对不起任何人的人，心中有什么“希望”可言？又怎么能因为心中有了“希望”而给主人公示范何为“奔跑”？

六．警句：

一部影片里能有两个让我记忆犹新的精典的话，这实在是以前从所未有的事情。

第一句是：Some birds aren't meant to be caged. Their feathers are just too bright, and when they fly away, the part of you that knows it was a sin to lock them up does rejoice. 听到这句话的时候，我觉得自己就是一只Bird，我不是注定要被关在笼子里的，我会有自己的广阔天空！

第二句是Andy在给Red的信里说的，用来回应Red的“Hope is a dangerous thing”的观点：“Hope is a good thing, maybe the best of things. And no good thing ever dies.”用词甚至没有超过初中英语的词汇范围，但却给了我很强的震撼！这让我想起了“我爱你”这句话。表面上，它的修辞并没有“我非常爱你”，“我特别爱你”，“我爱死你了”华丽；但是不得不承认，“我爱你”这句最简单最朴素的话，却是最能让恋人崩溃的。

    Andy等了19年，这么长的时间又使我想起了一句新东方校长俞敏洪说过的话，我想用它来结束我的这篇感想：

其实有的时候人是需要等待的。当黑暗的时候，你不能要求黎明马上来临，你只能等。时间到了，太阳自然会升起来。不要以为你的悲伤是世界上独一无二的。你的悲伤和痛苦早就前有古人，后有来者。尽管，每个人心中都藏着别人无法替代的感情。但就痛苦本身而言——你有，我有，大家都有。