还想天天跟预算报表打交道吗？还想让自己学不到自己想学的东西吗？还想处理复杂的人际关系吗？还想为了烦心事一忍再忍吗？如果不想，就让自己强起来吧！去写书，去锻炼，在逆境中积累惊世骇俗的内力，让自己不再受控制，不再患得患失！此誓！

一．人物：

    第一个是Brooks，身世很简单。在监狱里呆了50年都没折磨死他，却在被释放之后上吊身亡。Brooks虽然在本片里只是一个小角色，但他的死却使我想了很多。我想：他后来确实是被释放了，获得了我们世俗意义上的自由。但是，他的心灵却没有得到自由。就像Red所说的：他已经被制度化（institutionalize）了。这让我联想到一些一生都没有进过监狱的人，他们并不一定会比在监狱里的人好多少。他们整天为生计奔波，为拉关系而努力，很少有做回自己的时间。可以说，这些人是不自由的，因为心灵解放了才是获得真正的自由。

Brooks临死的时候在房梁上刻下了“Brooks was here”，翻译过来就是“布鲁克斯到此一游”。看到这儿不由得感叹中西文化之不同——咱们国家的人“到此一游”是走到哪儿写到哪儿，而人家却是临死的时候才写。

　　第二个人是Red，在监狱里关了40年被放出来了。期间和所有还关在那里的犯人一样，得了无数个“rejected”（拒绝假释特赦）。看完片子我一直在想，到底是什么最终救了他？是他的一席与众不同的悔过词，还是那个手拿印章的小伙子？我觉得都不是，救他的人是Andy。虽然他并不是为Red盖“approved”印章的人，但是他让Red明白在四十年的监狱生涯后他同样有事情可做——或者说，他给了Red希望。如果没有希望，那么他在刻下“So was Red”这后，也会和Brooks的下场一样了。那样的话，他虽然被放了出来，却比呆在监狱里还要糟糕。

    Red是一个有些自我矛盾的人。他一边告诫Andy说“Hope is a very dangerous thing. It can drive a man insane.”（希望是一个非常危险的东西，它可以使人发疯），一边又充满渴望地想被释放。我发现除了最后一次之外，每次假释的审核时Red都在不停地点头哈腰地说：“Yes sir. Absolutely sir. I’m a changed man now. ”可见他虽然号称自己心中没有希望，但是一旦遇到假释的机会却又不愿放过。

　　最后说说Andy。Andy真的很成功。在大结局中，我们看到狱长自杀了，那个牢头被捕时哭得像个小姑娘，而Andy却在拿了39万扬长而去之余，还不忘在约定的地点给Red留下路费和一封信。在我们来说，这些无疑是戏剧性的变化，但是，在Andy看来可并非如此——所有的一切在他买stone hammer的时候就已经策划好了。他知道他雕刻石头的爱好可以掩盖他的锤子最主要的作用；他知道那张美人画报可以掩盖他逃生的出路；他知道在电闪的时候可以用硬石砸碎管道而不会因为响声而惊动警卫。虽然电影里并没有交待，但是我可以想见在正式越狱的那一晚之前，Andy曾经多少次勘探过自己亲手打通的隧道，又曾经多少次查阅有关打破下水管道的书籍。

　　所以说，只要有了希望，监狱广场上可以飘着悠扬动听的音乐；监狱里可以有全美最好的图书馆（仅限监狱之间比较）；监狱与外界可以有一条Red认为要600年才能打通的生路；而麻绳也可以不仅仅是自杀的工具，还能用来捆绑逃生和复仇所需的一切。相比之下，我以前佩服的革命志士——曾经说“要把牢底坐穿”的人——看起来简直像个小孩子。因为牢底是坐不穿的。唯一的可能是你心中有了希望，想办法把它凿穿！在现在的我看来，“坐穿”只不过是一句幼稚的气话罢了，实在不足称道。

 

二．眼神

    电影里的几个眼神给我留下了很深的印象，尽管它们在镜头前的时间很短。由于这部影片的特殊题材，因此会有各种各样的罪犯。我们一般的观点认为，罪犯在被抓前总是鬼鬼祟祟地，尤其是眼神；而一旦被抓住关起来，就应该感到非常地踏实，因为反正已经这样了，没有什么可心神不宁的。然而我在影片里却看到，做为一个罪犯，他不论在何地都会有那样的眼神。

    第一次看到这种眼神是在罪犯们通过被褥运送违禁物品的时候。这时出现心怀鬼胎的眼神很正常，因为违反了监狱规定；

    第二次是在那个罪犯说出真相，说实际上是他杀了那个高尔夫球手和Andy的妻子时。他一边向旁边的罪犯述说这件事，以满足自己向别人显示的快感；一边又用眼睛不时地向旁边瞥，生怕有人听到而判他无期徒刑。

    前两次的都不是很重要，重要的是第三次。在Red从监狱里出来之后，他按照约定去农场取Andy给他留下的东西。在打开那个信封看到钱的时候，他下意识地向周围扫视了一下，确定没人之后才开始读那封信。注意，这时候他已经被释放了，已经获得了人身自由，可却还是显得那么警觉。可见，这种犯人特有的心怀鬼胎的心理已经成了他的一种习惯了，已经进到骨子里去了！

 

三．角色转换现象：

    人在社会上总会分别扮演很多角色。比如说A是英语老师，B是数学老师。那么当A教B英语时，A扮演的是老师的角色，一般来说会比B更有心里优势。但是当B教A数学时，整个情况又会反过来。我在这部电影里就看到了这种现象，而且是在监狱这种极端的环境下。

    在影片的前半部分有一个细节，是一个狱警来找Andy，想请他帮他的儿子申请奖学金。（Andy入狱前是银行家，知道银行的所有弱点）我们可以从这个细节里看看两个人角色变化的两个阶段。

第一个阶段：当他从远处走到Andy跟前的那一段时间，他的表情一直是狱警对犯人的那种居高临下的状态；而Andy却表现出一种本能的恐惧，因为他不知道接下来将要发生什么。此时，两个人的角色是狱警和犯人。

第二个阶段：当他站在Andy跟前时，突然想到自己是来求人家办事的，于是由那种居高临下的态度逐渐变为了仰视。此时，Andy也知道了这个人的来意，于是说：“Ok. Please have a seat and we can talk about this.”这句话可是标准的银行家的所谓“官腔”口气了。这个时候两个人的角色突然转换，变成了资深银行家和一个想要奖学金的父亲。

    可见，罪犯即使呆在那种非人的地方，也是存在角色转换的。角色转换会使一个被关起来的人获得额外的尊严，当然前提是你要有本事。

 

四．运气：

    如果说《肖申克的救赎》里的Andy完全凭的是个人的才能与智慧，心中的希望，以及持之以恒的精神才有了越狱的那一刻，其实也是片面的。Andy终归还是需要运气的，而且至少需要三个。

第一，狱长没有没收他的美人儿挂历。如果狱长拿着《圣经》说：“Andy呀，不是我说你，咱到了监狱可得禁欲。老看这些美人儿不利于你改过自新。”那Andy可就甭想再凿那条通道了。

第二， 他的牢房被安排在最靠墙的地方。试想，如果他和Red换一个房间，那可就惨了——往左边儿或是往右边儿凿都只能打通各个房间，而不会打出一条脱身之路。当然有人会说：“往房间门的对面打不就行了？”这个我不敢抬杠，因为剧情里也没交待如果往那边打会是什么结果，不过我相信Andy的判断。如果往那个方向打更好的话，那Andy何必要去爬相当于五个足球场那么长的臭水沟呢？

第三，他所听的天气预报非常的准（如果我刚才分析正确的话，那他一定听了预报）。如果是在俺们中国就悬了。我记得去年夏天“麦莎”风暴来袭的时候，《北京青年报》上曾经登过：北京近七天会连降暴雨！并且建议市民足不出户，最好把七天所要吃的食物和饮用水也事先买齐。结果呢——老天仿佛是得了尿毒症，七天之内只象征性的挤出了那么几滴。所以从某种意义上来说，在中国越狱要比在美国越狱难一些。

我从小受到的教育是：人的成功只能靠个人的努力，而没有运气的成份。而从我刚才对于运气的分析来看，这句话显然不对。当然，出发点是好的——是为了让学生们不要有依赖运气的思想。不过，为了良好的目的而采取撒谎的方式进行宣传，毕竟会对人有负面的影响。比如说我国政府对于毒品的宣传就是如此。政府故意混淆了软性毒品和硬性毒品的概念，把它们都说成是洪水猛兽，而事实上并非如此。比如说，现代医学根本无法证明大麻比香烟对人体更有害，即使大麻会使人产生更多的幻觉。事实表明，一旦一些中国人知道了事情的真相，例如知道大麻没有那么有害，一般都会尝试着开始抽。抽了一段时间发现果然没事，他就会想：又被中国政府骗了，那关于其它毒品的宣传是不是也是假的呢？于是就开始一个一个试，最后一沾上冰毒，这个人就彻底完蛋了。可见，用撒谎的方式宣传对人是有很大害处的。   

教育工作者有时也用断章取义的方法来撒谎。比如说中国人都知道这样一句话：“成功就是百分之一的天赋，加上百分之九十九的努力。”如果单看这句话，那说明努力对于成功是起决定性作用的。而事实上爱因斯坦后边还有半句话：“而这百分之一的天赋，往往比百分之九十九的努力更重要。”看，一旦加上后半句话，整个句子的意思就完全变了。试想，如果中国的没有天赋的孩子拿爱因斯坦的前半句话当座佑铭，那么他再怎么努力也不会成功，这时候，他就实实在在的被中国的教育给害了。

 

四．美声：

    老实说，本人虽然非常喜欢唱歌，但总是对美声抱有一些偏见。尤其是听花腔高音的时候，我总会下意识的抬一下脚，看看是不是踩了谁的脖子。然而，这部影片里的那一段美声，却把我深深地震撼了。在听到它的时候，我甚至有一种灵魂被触及的感觉！我感觉心灵完全被解放了！

    看完片子之后，我特意比较了一下几种音乐的效果。如果，在监狱广场飘扬的是流行音乐或是摇滚，那我肯定不会有那种震撼和自由的感觉。也就是说，一定是由于美声的某种特质才使我有了这种感觉。

    于是乎，我去请教了我的声乐老师，并且特意学了几个月的美声。我发现美声的发声方法明显和别的唱法不同，它是一种外松内紧的唱法。内紧，是要求你的横隔膜和小腹还有咽壁要紧张，这样声音才能站得住；外松，是要求你用不到的肌肉全部放松，包括你的下巴和喉咙。几个月的学习中我的体会是，这是一种共鸣腔利用得最彻底、发声起来最轻松最爽的唱法。由此我明白了，虽然美声的声音有时会很恐怖，但是它传达给我的那种放松的、自由的感觉，是当时震撼我的真正原因。

 

五．瑕庇：

在我第一次看这部影片之后，我在自己的MSN日志上写下了一些感受。后来Zamenewby给我指出了这部影片的一点疏漏之处。看过他的留言，才发现《肖申克的救赎》确实有一处没交待清楚。Zamanewby原话如下：“p.s.不过有一点， 他（Andy）越狱的那夜， 似乎不应该是预谋好的， 而是因为那晚雷雨交加， 他才行动的。 不然， 万一雨点儿大、 雷声小， 那他在砸下水管道时， 也会警醒警卫的。 这么说来， 他在那天（知道要下大雨之前）用圣经换账本， 而且换了典狱长的那双鞋， 多少就有些牵强了， 呵呵。”我看完了Zamanewby的留言又回去看了一遍这部片子，发现他在狱长办公室里的时候，确实没有听到雷声。我们甚至可以假设那时候没有下雨，因为狱长和Andy不但没有穿雨衣，而且没有半点被淋过的感觉。当然，有人会说，Andy是因为看了当天的天气预报，或者是他的气象学功底如此扎实，以至于可以不用量雨器就可以像孔明先生那样预测天气。尽管如此，影片中没有交待相关内容毕竟是个小缺陷。

当然，一部作品只有一处漏洞（至少在我看来），并且还不怎么明显，真是实属不易了，正像Zamanewby说的：“不过不管怎么说， 这部片子都实在是太好了！”相比之下，同样曾经小小震撼过我的《无极》就显得破绽百出了。这些破绽大部分都不用我说，只要去看看《一个馒头引发的血案》就行了。这两部片子（如果《馒头》也算片子的话）我都很喜欢，至于陈凯歌怒得想要对薄公堂我也能理解——看得出来他在这部片子上花的功夫着实不小。除了《馒头》里讲述的之外，还有一处关于主题的错误。在那个穿黑羽毛衣服的雪国人（忘了叫什么了）对主人公（惭愧，也忘了叫什么了）说：“你会跑吗？”的时候，主人公回答“会”，并且跑了几步给穿黑羽衣的人看。结果黑羽衣说：“你那不叫跑，你那叫逃。看，这才叫跑！”于是绕着树给主人公示范了一下，又说：“看，只有充满了希望，才能真正的奔跑。”（台词和原作有出入，但大意相同）可我是就不明白：一个脱了羽衣就会化为灰烬的人，一个甘心做奴仆为主人到处搞暗杀活动的人，一个背叛了全族却认为自己没有对不起任何人的人，心中有什么“希望”可言？又怎么能因为心中有了“希望”而给主人公示范何为“奔跑”？

 

六．警句：

一部影片里能有两个让我记忆犹新的精典的话，这实在是以前从所未有的事情。

第一句是：Some birds aren't meant to be caged. Their feathers are just too bright, and when they fly away, the part of you that knows it was a sin to lock them up does rejoice. 听到这句话的时候，我觉得自己就是一只Bird，我不是注定要被关在笼子里的，我会有自己的广阔天空！

第二句是Andy在给Red的信里说的，用来回应Red的“Hope is a dangerous thing”的观点：“Hope is a good thing, maybe the best of things. And no good thing ever dies.”用词甚至没有超过初中英语的词汇范围，但却给了我很强的震撼！这让我想起了“我爱你”这句话。表面上，它的修辞并没有“我非常爱你”，“我特别爱你”，“我爱死你了”华丽；但是不得不承认，“我爱你”这句最简单最朴素的话，却是最能让恋人崩溃的。

    Andy等了19年，这么长的时间又使我想起了一句新东方校长俞敏洪说过的话，我想用它来结束我的这篇感想：

其实有的时候人是需要等待的。当黑暗的时候，你不能要求黎明马上来临，你只能等。时间到了，太阳自然会升起来。不要以为你的悲伤是世界上独一无二的。你的悲伤和痛苦早就前有古人，后有来者。尽管，每个人心中都藏着别人无法替代的感情。但就痛苦本身而言——你有，我有，大家都有。

Zamenewby一留言，俺要更新啦！

来几个我原创的迷语和急转弯吧！

1. 早晨洗澡（打一句唐诗）——白日依山（衣衫）尽

2. 连续小便七个小时（打一成语）——孜孜（滋滋）不倦

3. 拉屎的两个必要条件（打一魔术）——大变（便）活人

4. 为什么说“撇九”是连接中国成语文化与美国NBA文化的桥梁与纽带？

    答：因为“横七竖八，撇九，捺十（纳什）”。

写到这儿突然想到：“白日衣衫尽，黄河入海流”，不就是描写一个人大早晨脱光衣服在海边小便的情景吗？

      SIMONE在几天前教导我们：不能因为谈恋爱而荒疏了对博客的更新。正好老婆也让我写一篇，理由是她懒得写了。其实我也不太会写游记，感觉不如论述性的文章写起来得心应手。不过既然是老婆大人的命令，那自然是一定要遵从的。

      这次除了我和老婆之外，还叫上了我的好朋友老金和他老婆虎妞——真名王丹。老金自从去织地毯之后，我们俩已经好久没一起玩过了。爬山这件事是先跟王丹说的，因为她说老金正好星期天有空。据说王丹跟老金说的时候很简单，就说在凤凰岭开了个英语角，问他去不去。

      等星期天早晨九点我和老婆在约定地点——西环广场碰面的时候，老金打来电话，说买了好多零食，懒得拎过去了，让我们去华堂那边接他。一听到这个消息我和老婆的脸都红了——我们俩都属于可着劲儿的睡的那种人，所以除了我备了一盒从家带来的金凤成祥的点心之外，剩下的就是口香糖了。后来我还理直气壮的安慰她“咱们还出车了呢！”，“咱们还出油了呢！”，不过说这些心里毕竟是没底的。因为车根本就不是我的，然后我还就带一盒点心，合适吗？以至于后来我下意识地往外掏高速费，年票费啥的，这样才稍稍平衡了一点。

      老婆今天可漂亮了（当然一直就很漂亮），主要是因为穿了我的那件红色大衣。我特喜欢看她穿那种宽宽松松的衣服，觉得她的性格本来就是那种喜怒挂在脸上，干脆爽快又不乏温柔。宽松的衣服会让人觉得对她没有什么限制，好像她无穷的潜力可以得到发挥似的。

      能干的、周到的、聪明的老婆昨天已经查过了电子地图，还特意抄了一整张纸，分为西线、东线和中线。我拿着这张乍一看啥也读不懂的纸看了半天，依稀能认出有的字儿我小学肯定学过，不过有的即使认识也不太分得出来——比如说“左”和“右”俩字儿被我老婆一写咋就这么像呢？我觉得哪天应该让老婆指点我怎么认她的字。写到这儿我突然想到我大学的好朋友王旭东和杨馥榕，两个人是一对儿，一个来自山西太原，一个来自湖南湘谭。这两个地方说的语言对我来说整个儿就是两门外语，听他们给老家的人打电话我经常仰天长叹“学好英语有什么用”。可是他们俩竟然都懂对方的家乡话，这项技能相信是下了一个番功夫的。再反观我，唉，连老婆的字儿都认不全，老婆对我暴力一点也是可以理解的。

      自从和老婆在一起之后，我已经多次有意无意的向男性朋友问起防止被自己老婆咬的方法，可能是因为我实在怕疼。后来答案都一样，就是没有方法。不过我每次被咬之后还是有一点点享受的，毕竟打是亲骂是爱吗（虽然咬不知道是什么）。后来有一次看到Aaron脖子上几条触目惊心的挠痕，感觉心理特别的平衡，因为至少从现在的趋势看来，我老婆还不会对我这样。不过我和老婆一起坐着的时候还是会处于不利地位，她老爱掐我，而且拣着我肉多的地方掐，比如说一个叫“里帘儿”的地方。你想，这块儿的肉都被称为“帘儿”了，可见其松软程度。就这样，老婆还鼓励我吃胖点儿，美其名曰是增加我的抗寒能力。其实我知道还有一个隐含的作用——肉多了以后掐着就更有手感了。

      老婆的字虽然难读，但是天幸她自己都能认得。我们很顺利的就到了凤凰岭。一路上我们不停的说笑——主要是我和老金在扯蛋。说到高兴的地方，我就开始大声的狂笑。老金下意识地跟我老婆说：“你多久没见他这么......”说到这儿突然觉得不对劲儿——这样岂不是在说我和我老婆在一起不够快乐吗？所以就把“笑”字儿给咽了回去。其实我得承认，和老婆在一起确实不经常这么狂笑。因为“笑”和“快乐”根本不是一码事儿。我和老婆在一起的时候是快乐和幸福的，但是并不一定非得笑。你可以想像一下，如果我胸前靠着一个姑娘，然后我一觉得幸福就“哈哈”大笑，震天动地，那我可就真得打一辈子光棍儿了。说了一会儿之后，老婆也加入扯蛋的行列。但是她一激动就容易双手不扶方向盘，双手挥舞，大做手势；连笑的时候都是用双手捂着嘴笑。看得我心里一阵阵儿发凉——老婆，咱就不能只用一只手吗？

      当然就算只用一只手又怎么样呢？老婆开车的时候一般是左手扶把，右手和我拉着，我觉得幸福得要死：）还好我学过车，大概知道什么时候该换挡。我觉得像我们俩这么粘乎的应该买个无极变速的车，这样就能一直拉着了；或者干脆雇着司机，我和她在后座儿上一直抱着算了。

      自从上次和鬼鬼去了香山之后，我这是近N个月来第一次见着山，不过感觉也没怎么亲切。可能是注意力都被老婆吸引了吧。不过，我还是愿意经常这么出来玩玩儿，所以和老婆一起办了60块钱的年票，以后到这些景点就都免费了——如果不算油钱的话。

      上山的过程是快乐的，但也是非常耗能量的。我和老婆基本上每走几分钟就要加一次油，所谓“加油”者——自己猜去吧。反正这个动作在科学上也是耗能量的，甚至可以用来减肥。所以王丹评价我们俩说“相当于爬了两次山”。当然最过分的情景要属在道观前面“加油”，这让我们对伤害别人的宗教感情愧疚不已，一个劲儿的说“愿神仙们原谅我们两个热恋中的人吧”。道观里面坐了个画过妆留着长头发的道士，感觉怪了怪气儿的。

      上到山顶，我们撇下老金和王丹去一边儿唱歌。对唱的时候，我甚至能想到以后的生活——买回一架崭新的钢琴，然后我弹，我们俩一起唱。如果我能学会弹钢琴的话，这将是无比幸福的一件事。我发现老婆的音色特别好，自然声限还超高，只要练习练习唱歌肯定好听的不得了！反正她身上总是有无限的潜力的，我永远预料不到她能把什么做得特别好。上次去游泳已经把我给惊着了。这个潜力无限的孩子，还老说自己没自信。唉......让我这种人还怎么抬头做人啊！

      下山的时候，我探险的老毛病又犯了，非鼓动他们去走一个“游客止步”的野道。结果走了很长一段路才发现走不通。不过我倒是发现老婆的身手真是不凡，男孩儿能过的地方她全能过。当然这还在其次，最主要的是她的话让我很感动，她说：“只要你走，我就跟着你走。有你在，我什么也不怕！”这让我蓦地觉得很幸福，同时又感到自己多了一些很重要的责任。

      到山脚下的时候好像都快五点了，由于走了好多不该走的路，老婆说她踩离合器的时候直抖，让我心疼得要命。我只能尽我所能在她开车的时候给她捏捏脖子，虽然我也知道捏脖子和治脚疼没什么关系。之后为了补充营养，我们去比格吃了自助。早知道老婆胃疼的话，其实我也不会提出去了。在用餐的时候，老婆又说到她有危机感，觉得我有可能以后会和她分开。王丹听了之后说她也有同感。我现在虽然不能明确的知道怎么打消她的顾虑，但是我会努力的，总有一天，我要让她彻彻底底的相信我。因为和我在一起，她付出得太多了，承受得太多了，我一定不能对不起她。而且，我真的太需要她了！

      天造地设的一对儿吗，没办法，反正是要在一起的。谁也甭想拆开。

     今天晚上为了陪老妈，又重温了一遍电影《莫扎特》。我得承认，这是目前为止给我震撼最大的电影之一，其程度与《肖申克的救赎》不相上下。但是，我每看一次都想自杀，事后分析可能是把自己想成了莫扎特的缘故。我妈也说爱看这部片子，但是我总觉得她所谓的“爱看”跟我不是一个类型。她可能更注重演员演技这方面，一会儿跟我说：“你瞧他那表情，真不错！”一会儿说：“我特爱听这段儿！”我不是说不同意这些话——我跟她有同感，但是我觉得没必要说出来啊！我心里烦，嘴上又不好意思说自己烦。虽然中途好几次暗暗告诉自己这是在陪老妈看电视，不是自娱自乐来了，可还是不能把自己从电影里拉出来，只好“嗯”、“嗯”几下了事。

     我感觉这是一部适合一个人看的片子。最好是有个宽屏幕电视，把灯关了，以便电影中的旋律和节奏能顺利地湛入到身体里面，即使是一个歌剧的片断，也能让我摇头晃脑上半天。给我相似感觉的还有一部《和你在一起》，据说没多少人喜欢这片子，不过当时把我看得热血沸腾。尤其是那小孩儿擦谱子那段和最后在地铁站演奏那段。我老怀疑自己懂不懂音乐，后来从电视上看了一个人的观点觉得很有道理，他说：一个人怎么就算看得懂舞蹈了呢？就是在看的时候你自己的身体也不由自主地想动。依此类推，既然我听音乐的时候能热血沸腾的，听到小提琴也会歪着脖子陶醉半天，那就至少是懂了一部分吧。

     等到看完的时候，我沉着脸回自己屋，同时在心里责怪自己不能因为莫扎特死了就让老妈担心，我至少应该先笑着上去，进屋以后再想他死了的事儿。其实在父母面前，子女有时候连心情不好的权力都没有。因为他们爱我，所以才特别替我担心。这就是为什么我特希望自己有个亲的兄弟姐妹，来分担一部分他们的爱，这样我的压力还能小一点。

      平生第一次在晚上快十一点的时候把最好的朋友叫出来聊天——准确地说是诉苦。一开始很冲动想找个人聊聊——只要不是我妈就行，然后发现这个朋友是我唯一想找的人。后来才知道这样做有点儿鲁莽了。临走的时候，她跟我说：下次再有这种事儿一定得选个早点儿的时间。我后来想了想也觉得自己确实是疯了，怎么一点儿没为人家考虑呢？她一个女孩儿家，晚上十一点跟父母请假出来，还不能说是去跟一男的聊天，因为那样的话还得证明这男的不是流氓没有歹意没有前科。证明别人还好说，证明我这样儿的恐怕就得花点儿功夫了——无论长相还是语言特征都让人捏着一把汗。以后我要是找个女朋友然后去见她的爸妈，那肯定得先从“我不是坏人”开始证明，慢慢儿地再透露我们俩的关系。如果要是男孩儿了出去就好交待得多，因为这世界上毕竟女流氓还是少数。不过我为了不让妈担心——或者说是疑心，只好跟她说我谈生意去。我这人每次撒谎都会自责但是不会脸红，这次也不例外。

     我骑车，她开车，在西直门那边儿的一个麦当劳见的。一见面儿我就觉得特对不住她，本来她今天就够倒霉的了，然后还因为我保证不了睡眠质量。不过我确实是把想说的说了，心里也轻松了好多。感觉跟她说话真省事，不用全身紧张地在那儿想下一句该说什么，也不用管最开始的话题到底跟什么有关，想到哪儿说到哪儿。而且我们两个的想法常常惊人的相似，弄得我老想去问我妈是不是当年生了两个扔了一个，否则怎么解释我越看她越顺眼越跟她聊越带劲儿，在QQ上一扯四个多小时还以为才过了四分钟？我不知道从什么时候开始觉得很需要她，看不到的时候会觉得不踏实，老想上她的主页看看，有点儿强迫症前期的症状。这次大半夜把她叫出来自然属于最过分的一次，算是我损人利己了一把吧。真希望能为她做点儿什么，要不然更不能心安理得了。

     我还记得她给我的短信：When things go wrong, smile. 我确实应该多笑笑了。自从发明CD之后，我老逼着学生笑，却忽视了自我教育。我得改，以后不管上课下课都要笑着。可是有一点不好改——她说我走的时候背影显得特别忧伤。我也不知道如果我笑了，背影的形象会不会像鲁迅笔下的那个背影那样有所改观。所以我考虑以后一下课就爬着出去接水，这样我蜿蜒而跳动的背影就会散发愉快的信息了。

     以前我老仗着自己的那本儿卡耐基调整情绪，后来发现这本书虽然有用，但是充其量只能让人获得内心的平静，和发自内心的快乐似乎还差着一个等级。我想做真正快乐的人，并让那些希望我快乐的人也一样快乐，包括她。

     把主页的歌改成《快乐至上》，老歌了，大家听听。

      今天早晨一看自己昨天写的东西，不由得魂飞魄散。我低头，我认错，在日志里涉及了政治、色情、反动、宗教、民族等敏感和违法内容，所以把自己写的日志删了。

      内容删了，留言也就跟着没了。不好意思，鸣谢给我留言的三个人：zamanewby, 丘添My Fly 和 啊？！伸个懒腰。你们的留言我事先COPY下来了，谢谢你们。尤其是啊？！伸个懒腰的，让我的眼泪、鼻涕和口水流淌至今（当然zamanewby是被我逼的留言，以后我要继续逼，哈哈~！）

      我保证，以后一定坚持马列主义毛泽东思想，高举邓小平理论和三个代表的伟大旗帜，树立八荣八耻的社会主义荣辱观，以科学的思想武装自己，以科学的态度引导自己。

冬天真冷。

      我在洋话连篇已经呆了半年了，最大的成就就是混了个脸儿熟。前些日子去西直门分校拿东西，正赶上那儿上课。我从教室门口走过去，发现里边儿学生我认识一半儿，不过老师从来没见过。刚走过去就看里边儿人冲着我狂笑。我心说这有什么可笑的。等课下了我的一个学生彭彭告诉我，在我走过去的时候有个学生问“这人是谁呀？”，彭彭答“是BEN老师。”。那个学生又惊又喜说：“这就是BEN啊？！我还以为送水的呢！”

      又过了几天，彭彭下了课跟我一起走，然后忸忸捏捏问了我一问题：“BEN，你平时换不换衣服啊？”

      再过了几天，我由于长期轮着穿一模一样的十几件红衬衫，而被前台尊为“红孩儿”。

      谁能告诉我，我该不该继续当送水的？

     

      今天早晨一起来，就看到二妈给我手机上发了条短信——“祝牛老师节日快乐”。看完了以后突然觉得好笑，原来本人现在也有资格过教师节了。

      其实到底什么样的人可以过教师节，我至今对此还很模糊。首先，显然并不是现在还在教课的老师才能过这个节日，因为许多退休的、桃李满天下或者一辈子也就培养过一两个山楂的老教师，也会收到学生们的祝福。但是是否只要任教一段时间就有资格过这个节日呢？其实也未必——那样的话，那些教课第一天就被学生赶下讲台的老师也可以过节了。并且，老师的定义其实也相当的模糊。去做企业培训的算不算老师？体校教练算不算老师？当家教的算不算老师？如果算的话，大学生就有5%可以过这个节了。

      既然从老师的分类上来看很难定义什么人可以过教师节，那么从学生身上或许可以找到评判的标准。我们通常会人为老师是教师节的绝对主体部分，而且这个结论是如此正确以至于跟没说一样。但试想，如果在教师节的当天没有收到一个学生的祝福，那老师自己在那儿生过估计也过不下去。由此似乎可以推出，为人师者不在于你教过多少学生，也不在这些学生取得了多大的成就，而是是否能得到大于等于一个学生的祝福。这种祝福代表了学生对于老师的认可。就拿我来说，我至今也不承认刘宜是我的小学老师，并且教师节也从不去看她。这是因为我只是因为命运的摧残，才在三四年级被分到了刘宜那个班。如果将来她竟然敢站到人前大众面前说我是她学生，那我一定跟她没完——老子可是被逼的。相反，那老师虽然从来没有在正式的教室里给我讲过一堂课，但仍然是对我影响巨大（正面影响）的老师之一。其实，是否可以被认为是老师并不在于是否有在教室上课的这种形式，而在于学生是否从老师那里学到了东西。不管你教什么，被学生认可了你才算老师，不被认可就不许舔着脸说自己是。

      不过，我们虽然把教师节是否收到祝福当做是否有资格过这个节日的唯一标准，但这只是由于没有祝福的教师节是没法过的，它并不意味着没有祝福就没有认可。因为学生对于老师的认可可以表现在很多方面，比如说我虽然今天没有去看老师（星期天，想见见不着），但是我会用“口头表扬”的形式表达我对他们的认可。

      祝李朝鹰老师，曲丽梅老师，张素艳老师，金景昭老师，渠宇川老师，曹付生老师，李阳老师，刘仁老师，李笑来老师，罗永浩老师，那威老师，林毅夫老师，卡耐基老师（Carnagie）还有弗洛依德同志教师节快乐，身体健康（卡耐基和弗洛依德都已经死了好长时间了，所以改祝“灵魂安息”）！

                        《老罗语录》 

      我本来想写“最近几天忙着看世界杯，所以没更新”，不过突然发现这两个没什么因果关系。因为我已经一个多月没动笔了，只能说是懒。

      不过既然是在世界杯期间，还是聊聊这个话题。前几天日本大败的那场让我想得最多，这并不是因为我反日或者怎么样，而是我发现了一个中日足球队的共同点，就是只要赢着球就开始防守，打得非常的功利。

      这一点中国队更加明显。我不知道你们有没有这种感觉，就是中国队赢了你都觉得不爽。这不是爱国不爱国的问题，而是中国队哪怕是在上半场获得了1：0领先的微弱优势，也会全线后撤，然后捂着小鸡鸡在那儿防守70多分钟——上界世界杯中国就是这么出线的。

      我并不是说这种打法不对，而是对比赛的态度问题。看大部分亚洲球队踢球老觉得他们是在拼命，一点儿都没有享受足球乐趣的倾向。再看看巴西阿根廷这些强队，我们经常会评论说“看他们踢球是一种享受”。这固然是因为他们打法很有艺术性，但同时也是由于场上的队员也在享受足球。这个你看看他们在场上的表情就知道了。里克尔梅的那张臭脸就不说了，像被人痛欧了一顿，但其他人无论是踢预赛决赛，都显得认真但是轻松。还有像墨西哥，这么有创造力的打法一样把球踢得很好，而且让人赏心悦目。其实我觉得，赢球真不是最主要的——最主要的是场上队员能否享受足球，并且把球踢得有观赏性。

      纵观历史上的体育比赛，有很多项目都是以观赏性为第一原则的。这个很好理解，因为观众——而不是专业选手的技术水平——是一个项目是否兴盛的关键。比如说我们的国球乒乓球，只为了多打几个回合就取消了发球遮挡，并且小球换大球；后来为了增加比赛的变数和激烈程度，还采用了十一分制。羽毛球和排球也是一样，都相继采用了每球得分制。就连斯诺克这样节奏理所当然应该慢的比赛，现在也有了限时击球的规则，为的就是不让观众等太久。

      所以说就算是中国有一天成了世界杯冠军——which is impossible——如果仍然是那么功利的踢球，稍微领先一点就开始在后场倒脚浪费时间，一样会招致全世界人民的嘘声。因为球迷看的就是你比赛的精彩过程，看的就是悬念，玩儿的就是心跳。要不然干吗买票去现场看呢？每天直接“锁定”体坛快讯去看精彩进球就是了。